器材不是问题打造你的迷人景深照片

0 2014-01-29 06:20:14 蜂鸟网作者：吉姆林责编： [读者稿]

　　摄影，大家学习的途径一样，所有的技巧和概念，都是从书上或是网络上学来的，如果身边有学摄影的朋友或许学的快些。但“摄影是孤独的”这句话比喻我再贴切不过，因为不求人的个性让我习惯独立完成很多事情，包括学习摄影。

　　而踏入摄影领域也是一个偶然，因为想逃离城市，所以带着家里的傻瓜胶片机出门，久而久之朋友都问我要照片，反正都是免费的，但是那时候对摄影的概念很浅薄，只是单纯的记录画面，什么构图，什么叫光圈根本不知道。直到拥有一台Sanyo的数码相机，我才对摄影有了初步的认识，开始虽然看不懂Sanyo里显示的参数，但至少可以正确的拿着相机，后来拍的多了，才发现手上的这台数码相机很简单属于傻瓜相机，因为它唯一可调节的地方居然只有“白平衡”，虽然这么说，但它的调节也让我了解，原来夕阳也可以因为色温而拍出截然不同的照片。

景深照片

　　Sanyo跟了我将近两年，除了电池老化之外，就是按键慢慢的开始不听使唤，从这时起，我就有更换相机的念头，后来存了些钱便买了台Konica的数码相机KD-420z，想来它才是激发我摄影的关键。购买之前我可做了不少功课呢，对焦距、光圈、快门速度还有感光度做了一些了解，期间也曾在论坛请教“焦距与光学变焦”的差异，结果却被吐槽了，往事不堪回首。不过自己都没想到，会机缘巧合的成为一名相机编辑，而且到目前为止写过的相机加上镜头评测已经很多篇了，回想当年的自己对摄影还是一点概念都没有。

　　上大学后因为正好有摄影选修课，后还购入了SLR与DSLR，为此让我了解到了银盐与数码的差异。约在很多年前DSLR可以说是学习摄影的结晶，当时不少专业摄影师还在坚持专业的SLR，但已经有不少年轻玩家已经转向DSLR的怀抱，当然广泛的拍摄题材也是其中一个要素，即拍即得更是数码化的优势，大光圈加上焦距、慢速快门带来的影像流动感，高速凝结飞行中的老鹰，遥想如果当初我没有购买DSLR，或许对摄影的那些热情，不会一直这么持续下去。

　　而今天我想跟大家分享的是摄影最基本的理论，也就是画幅、景深、光圈、快门、感光度对照片的影像。希望该文对大家有所帮助。

·感光元件的种类:专业画幅

器材不是问题如何营造迷人的景深照片
感光元件画幅大小尺寸图

　　先从感光元件说起，因为对于数码相机来说，感光元件的大小会直接影响画面质量，在同焦距、对焦距离、光圈的情况下，全画幅与1/2.3寸画幅感光元件所拍出来的照片，在细节、立体感以及纯净度上都有天壤之别，这也就是为什么不少摄影爱好者总会玩摄影穷三代，因为你对照片的要求会越来越高，然后就会不得不去升级器材，再购入更高端的镜头群。

尼康FX

　　目前来看全画幅已经比较普及，拿佳能6D、尼康D610以及索尼A7来说，都是全画幅的代表机型，它们都具备为高画质和低噪声及较宽广的动态范围。

APS-C数码相机

　　对于摄影爱好者来说APS-C画幅并不陌生，长与宽的尺寸比全画幅小了1.5倍左右，不同机型会有一点差异，这里就不一一阐述了，所以不论是接上全副镜头或者数码专用镜头，镜身上所标示的实体焦距都必须再乘上1.5倍，才会得到所谓的等效焦距。

GX7

　　4/3画幅应该是近年来最受欢迎的画幅，后期因为取消反光镜、五菱镜而造就了M4/3接环，让4/3画幅获得新生，影像的长宽比为4:3是该产品的特色。虽然Sensor尺寸还是略小于APS-C，但大小适中的镜头群加上2倍等效焦距的优势，反倒成为一些“打鸟”人士的首选。代表厂商为松下和奥林巴斯，代表机型为GX7与E-M1。

·感光元件的种类-小画幅DC

图片说明

　　索尼RX100的出现让一寸感光元件变的耀眼无比，虽然之前尼康推出过尼康1，但尼康1的优势仅存在于尼康DSLR用户身上，用户并不买账。反倒是RX100打破了一般人对便携式数码相机的看法，让体积与画质取得了最佳平衡，尤其RX10更是惊人之作，一寸CMOS外加24-200mm f/2.8的镜头更让人刮目相看。

尼康数码产品

　　1寸感光元件未出现之前，1/1.7寸可一直是高端DC最常见的规格，例如佳能S120、尼康P330、Panasonic LX7等等。相较于1/2.3寸感光元件在景深方面的差异或许不是很明显，不过在画质与高ISO方面的表现还是看得出，1/1.7寸感光元件还是有价值的。

佳能数码产品

　　一直以来只要搭载1/2.3寸画幅感光元件，都会被当做入门级消费产品，以万元不到的价格就可以拥有，但在智能手机的冲击下，迫使厂商提升这类产品的镜头规格，例如配备高倍光学变焦、特殊滤镜、添加更为方便的Wi-Fi/NFC传输功能，代表产品为佳能SX50 HS、松下FZ200、索尼HX50 V，不过这些改变都没办法让画质得到有效的改善。或许在不久的将来会被智能手机取缔也说不定。

·小画幅相机该如何营造浅景深

数码相机参数

　　了解了感光元件的大小后，相信各位对自己拥有的相机已经有了初步的概念，这一页我准备说参数，也就是说，拍一张景深的照片，需要光圈、焦距、对焦距离如何去配合。

光圈大小

　　如图，以RG的Leica Summarit-M 1:2.5/50 mm为例，若数码相机支持手动曝光的话，便可以手动调整光圈值的大小，而光圈值指的就是镜头的焦距或叫做入射瞳孔口径。它的单位表示为f/2.5或者f/16，中间的数值有很多，就不细说，这里我们只看大小，数字部分越小开放的光圈就越大，相对数值越大光圈也就越小，这就解释了为什么f/2.5的光圈比f/16要大。

　　大画幅数码相机，外加一只大光圈镜头就很容易拥有非常迷人的景深效果，但小画幅的机型如1/1.7寸和1/2.3寸加入大光圈，除了进光量所有提升以外，对景深的影响可以说是微乎其微，虽然厂商在宣传上总拿这当话题，但实际上也是很有用的，可以减低使用高ISO的机率，是提高快门速度的关键。下面我们举例说明。

·小画幅营造浅景深图例一

Nikon P310（1/2.3寸）：f/1.8、1/1600s、ISO 100

　　尼康P310，当年该机型可有大光圈天使机的美名，因为f/1.8大光圈在1/2.3寸的机型里可以傲视群机。这时要营造浅景深很简单，只要使用大光圈并掌握近拍这个条件，背景自然就能获得明显的柔化。

Sony TX55（1/2.3寸）：f/3.5、1/30s、ISO 100

　　因为光圈最大只有f/3.5，但稍微靠近目标来拍摄，还是可以看到前景清晰，背景逐渐朦胧的趋势。

Sony TX9（1/2.3寸）：f/3.5、1/15s、ISO 400

　　如果拍摄特写镜头，建议尽可能靠近目标，并试着使用最大光圈，这是营造浅景深的不二法门。

Sony HX50V（1/2.3寸）：f/6.3、1/250s、ISO 320、等效720mm

　　虽然上面三张图都是1/2.3寸产品拍摄，但HX50V焦距最远可到720mm，就算光圈值被限制在f/6.3，依然能够凸显主题，就像途中鸽子与背景的关系。

Canon SX40 HS（1/2.3寸）：f/5.8、1/400s、ISO 250、等效840mm

　　使用1/2.3寸感光元件拍摄，光圈值f/5.8配上840mm的等效焦距就能得到这样柔美的散景，试想如果使用更大的光圈或者搭载片幅更大的感光元件，那效果会是如何呢？

·小画幅营造浅景深图例二

Nikon P510（1/2.3寸）：f/4.9、1/250s、ISO 125、等效548mm

　　这张照片虽然支持长焦，但早晨的光线让目标受光明确，使背景显得曝光不足，而这也让前景与背景的差异感更大。

Fujifilm XF1（2/3寸）：f/1.8、1/15s、ISO 640

　　当采用2/3寸感光元件时，Fujifilm高端DC所使用的2/3寸比1/1.7寸大一点，虽然普遍认为两者是属于同一级别，在光线微弱的环境下也可以把感光度调整为ISO 400，同时画质也会比1/2.3寸DC细腻不少。

Canon G16（1/1.7寸）：f/2.8、1/1600s、ISO 80

　　虽然光圈缩到了f/2.8，但如前面所说，只要拉近对焦距离就会拍摄出浅景深的照片。

Canon S100（1/1.7寸）：f/2、1/30s、ISO 800

　　背景与前景的距离足够远加上有点状光源，很容易拍出圆形散景的照片。

·如何营造浅景深图例一

　　前面我们看完1/2.3寸及1/1.7寸感光元件的图例，可以得知因为硬件上的限制，景深可运用的范围有一定限制，但一寸感光元件以上的机型就会有些不同，只要搭配镜头光圈足够，所能营造的浅景深可不是1/2.3寸及1/1.7寸感光元件的DC可比拟的，下面我们选择几张全画幅与APS-C的照片来说明。

Sony RX1R（全画幅）：f/2、1/160s、ISO 50、等效35mm

　　前面浅景深范例中我们介绍过f/1.8所拍摄的照片，但是散景效果就不如不如上图光圈为f/2的照片明显。原因很简单，感光元件的大小决定了这一切，这也是为什么那么多摄影玩家到最后都会购买全画幅相机的缘故。

Canon EOS-1D X（全画幅）：f/1.4、1/800s、ISO 1600、等效35mm

　　性感撩人的模特任谁都想尝试拍摄，深V线条固然很迷人，但为了让照片的质感更好，把焦点对准眼睛的部分，大光圈柔化模特脖子以下的部位，让观者的目光不至于马上落在她的身上。

Canon 5D（全画幅）：f/5、1/200s、ISO 50、等效200mm

　　这张更验证了画幅与长焦距的重要性，光圈仅f/5依然能让背景显得如此朦胧。

Sony A99（全片幅）：f/1.4、1/800s、ISO 50、等效50mm

　　f/1.4大光圈配50mm镜头拍半身人像正面特写，是现今最常见的糖水照拍摄形式之一。

Ricoh GR（APS-C）：f/4、1/40s、ISO 100、等效28mm

　　APS-C画幅，当光圈缩到f/4且焦距又维持在等效28mm时，若不是对焦距离够近，要营造这样的圆形散景实属不易。

·如何营造浅景深图例二

Sony A57（APS-C）：f/3.5、1/200s、ISO 100、等效24mm

　　这张照片跟前面GR那张照片的情形颇为相似，光圈虽然大了1/3级但焦距也更短了些还浅。

Sony A7R（全画幅）：f/1.8、1/250s、ISO 400、等效55mm

　　这张照片所使用的组合为A7R加Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA，28与全画幅索尼A7R可以说是绝配。

Leica M9（全画幅）：f/2.8、1/500s、ISO 160、等效50mm

　　不仅对焦距离会改变景深，目标与背景的距离也会影响视觉，试想椅子的后面就是一面墙，景深以外的模糊范围就会被牺牲掉。

Sony A58（APS-C）：f/4.5、1/640s、ISO 100、等效60mm

　　不只是APS-C画幅能拍摄出上图的景深，其实4/3画幅也并非难事，从感光元件尺寸对比图可以看到，APS-C画幅其实没有比4/3大上多少。

Sony RX1（全片幅）：f/2、1/125s、ISO 100、等效35mm

　　现在所使用的光圈为f/2，对焦距离是RX1的极限，对焦目标是画面中央的放大镜，仔细看可以发现放大镜外的摆饰都在焦平面之外，RX1虽然搭载的是35mm f/2定焦镜头，但全画幅带来的优势可是不容忽视的。

Canon 650D（APS-C）：f/4、1/400s、ISO 100、等效270mm

　　APS-C画幅搭配650D再配上小小白IS为长焦的范例，f/4加上270mm的等效焦距让背景获得明显的柔化。

·光圈和景深的关系一

　　浅景深的迷人之处我介绍完了，现在让我们来看看深景深的用途，想要拍摄深景深的照片很简单，首先可以将光圈缩小，其次使用超广角镜头来拍摄，最后得到的照片，景深会比上焦距镜头要大。

　　如果把画幅思考进去，那就是感光元件越小，景深相对的也就越深，相反则越大，景深相对也就越浅，但必须建立在镜头焦距、拍摄距离以及光圈值和构图上。

　　以APS-C相机为例，要采用镜头50mm f1/4为拍摄器材，若要拍出同全画幅一样的照片，势必得增加拍摄距离，因为感光元件的大小差异，全画幅的景深会比APS-C来得浅。下面我们来看几组图。

Nikon P7100（1/1.7寸）：f/6.3、1/30s、ISO 100、等效105mm

　　这样的对焦距离较短，拍摄出来的照片有一种压缩感，1/1.7寸感光元件对光圈f6.3来说，景深的影响已经是微乎其微了，目的只是希望用小光圈提升影响的锐利度。

Canon IXUS 310 HS（1/2.3寸）：f/8、1/250s、ISO 100、等效64mm

　　1/2.3寸感光元件外加把焦点落在很远之外，其实已经不用考虑景深景浅的问题，此时景深一定大。

Canon SX40 HS（1/2.3寸）：f/5、1/30s、ISO 100、等效223mm

　　前面我们提到过长焦距，长焦距也是影响景深的关键之一，但从这张照片其实看得出来对焦距离非常远，前景的岩壁与背景的树林虽然有几百米的距离，但几乎看不出景深的差异，这也是画幅存在限制的主要原因。

Canon EOS-1D X（全画幅）：f/10、1/125s、ISO 100、等效16mm

　　虽然使用全画幅相机拍摄，搭配16mm的超广角就可以获得足够大的景深，但上图的光圈仅为f/10，主要的目的是为了使照片更扎实，因为从市面镜头上的MTF图当中可以得知，光圈落在f/8-f/11之间是多数镜头最锐利。

Sony A57（APS-C）：f/4.5、1/1250s、ISO 100、等效18mm

　　图中的是英国国会大厦，从参数中可以得知当时的光圈不过才f/4.5，但从720p的照片看来像是100%的原图，画面中央到四周都比较清晰，超广角的景深特性显而易见。

·光圈和景深的关系二

Canon 6D（全画幅）：f/10、1/160s、ISO 8000、等效55mm

　　拍摄车辆时应该用小光圈来拍摄，可以让全貌清楚的呈现出来，这张照片的光圈就缩到f/10，缩光圈最为担心的就是快门速度变慢导致抖动，但全画幅有着高ISO低噪声的优势，就算将感光度提升到ISO 8000也可以放心使用。

　　这里再补充一下，对1/2.3寸和1/1.7寸画幅的感光元件来说，就算光圈再大，焦距再长，以现今的硬件技术来说对浅景深的帮助还是有限的，反而深景深却是这类机型的优势，不需要刻意说光圈，只需要保持适当的对焦距离很容易就会进入超焦距。若是搭载全画幅、APS-C画幅之类的相机，营造浅景深相对比较容易，但想要得到深景深的话，最直接的方法就是缩光圈，但此时又想维持相同的光线，撇开人造辅助灯，就只能降低快门速度或是提高感光度这两种方式了。不过目前全画幅与APS-C画幅的高ISO提高不少，4/3画幅与一寸感光元件在这方面也不俗，但是能保留下来的细节还是会有差异。

Canon 6D（全片幅）：f/10、1/160s、ISO 100、等效70mm

　　从房子的大小可以知道，图片是从高楼向下俯拍的，对焦距离至少在几百米外，深景深当然也就自然而然的形成。用景深可以计算得到，在16.4米以外就达到了超焦距范围。

Nikon D800E（全片幅）：f/10、1/160s、ISO 50、等效200mm

　　D800E与6D同样属于全画幅，不过这张照片所使用的镜头焦距为200mm，超焦距在133.5公里以后才会出现，距离就不用多说了。

Sony A77（APS-C）：f/4.5、1/60s、ISO 1000、等效24mm

　　拍大合照也是超广角镜头的优势，镜头换算等效焦距不过24mm，但景深范围却在14米左右。

Canon 6D（全片幅）：f/22、0.6s、ISO 400、等效100mm

　　在拍摄商品特写的时候，为了让商品全貌都清楚的呈现，你能做的就是缩小光圈值，因为近拍不缩光圈，未留意到的部位会很容易就会超出景深范围，但缩光圈也得留意绕射现象造成画质细节损失的可能，分寸得把握好。

·快门速度对照片的影响一

　　快门速度对于刚接触摄影的朋友来说只是一个名词，如果对摄影有些了解就会知道，它是影响进光量的关键。影响进光量的要素，除了前面已介绍的光圈，就是快门了。试想曝光1秒钟，感光度设定ISO 100，开启光圈优先，采用较大光圈f/2.8，和采用f/8来拍摄，结果一定是f2.8所拍摄缩得到的结果较亮。

　　至于快门速度，你可以把感光元件想成一块吸水海绵，光线比喻成水柱，快门速度越快，代表快门帘提起落下的速度越快，喷进来的水柱也越少。当快门速度设置1秒甚至10秒时，快门帘打开这段时间，水柱喷出来的量也就越来，海绵也就是感光元件吸收到的水份也就越多，所获得的亮度也就越大，下面我们看例子。

器材不是问题如何营造迷人的景深照片
瀑布拍摄

　　左图采用1/6000秒来拍摄，可以拍摄凝结在空中的水柱，记录下一般肉眼无法察觉的事物，比较有特色。右图与左图是同一场景，当快门速度减慢1/4秒时，落下的瀑布便有如丝绸般迷人的水流，非常漂亮。

Olympus E-M1（4/3）：f/8、1/640s、ISO 200

　　只要快门速度够快，海水撞击石头所激起的浪花瞬间都会被记录。

Ricoh GR（APS-C）：f/16、1/4s、ISO 100

　　如果白天想使用慢快门拍出类似的照片，除了缩光圈和低ISO之外，最好带上一块ND减光镜，会有事半功倍的效果。GR机身内置ND滤镜，所以才会在下午使用1/4秒的慢快门拍摄。

Sony A77（APS-C）：f/2.8、1/500s、ISO 1600

　　F1在赛道上的平均速度时速至少在200km/h以上，没有摄影专区，可以找一个U字形的弯道，车辆经过势必会大幅减速，此时是是按快门的最佳机会，快门采用1/500秒，虽然牺牲一些速度感，但拍摄效果还是可以的。

Sony NEX-6（APS-C）：f/5、1/60s、ISO 100

　　要速度感的话上图应该是经典，上图的感觉是要跟车拍摄才会有此效果，意思是你必须跟拍摄的车等速，才可以把轮圈及背景拍出带有速度感的照片。

·快门速度对照片的影响二

Nikon D700（全画幅）：f/4.5、1/640s、ISO 200

　　要捕捉刚从池塘上岸的挥动翅膀的大白鹅，就是靠提高快门速度搭配连拍模式拍摄的。

Sony A77（APS-C）：f/5.6、1/640s、ISO 200

　　成群结对的黑鹫是练习飞羽题材的好方法，这张也是高速快门下的产物，唯有这样才能顺利拍到黑鹫从海面上捞起肉块的瞬间，请留意它的爪子部分。

Sony A77（APS-C）：f/4、1/2500s、ISO 1600

　　五色鸟在进巢或出巢的动作非常的迅速，除了先将参数设置在连拍之外，可以把快门速度提升到1/2000秒，感光度提升到ISO 1600。

Nikon D3200（APS-C）：f/18、1.6s、ISO 200

　　慢速快门其中一个用途就是拍摄烟花，用慢快门拍烟火，快门不需要太长，因为这样前前后后的烟火会很容易曝光在同一位置上，会显得杂乱无章，曝光约1~2秒就够了，如果嫌画面不够丰富后期使用PS处理一下就好了。

Panasonic LX7（1/1.7吋）：f/8、6s、ISO 125

　　想要拍摄河畔的暮色，可以在当太阳没入水平线之后还带有一点余光的时候拍，可以试着放慢快门速度，要是有三脚架就更好了。

Nikon Df（全画幅）：f/16、10s、ISO 100

　　夜间长时间曝光的拍摄题材多为车轨，基本都没有新意了，如果少了颜色的干扰，采用黑白色调来诠释，是不是整个城市彷彿都安静下来。

Canon 6D（全画幅）：f/13、20s、ISO 400

　　如图，不过是一般的夜景照片而已，20秒长曝及ISO 400让照片亮度提高很多。

·高感光度的用途一

　　这一页来说感光度，在底片时代感光度用来定义底片对光的灵敏度，现在人们对它的定义是感光的特性强弱。不过不论在底片时代还是数码时代，感光度越低影像也就越纯净，感光度越高噪声颗粒也就越明显。

　　数码影像产品日新月异，在拍摄中ISO 1600可以说是最常见的，尤其是感光元件画幅在一寸以上的机型。当然感光元件在制作上的进步，能让影像发挥高ISO低噪声的同时，光圈、快门的运用也更加顺手。

ISO参数

　　例如我在昏暗的餐厅拍摄，采用一台佳能 EOS 6D加上EF 40mm f/2.8 STM这颗镜头拍摄，为了避免手抖，将光圈已经开到f/2.8最大，将快门速度设定为1/40秒，这时6D的高感光的优势就出现了。你可以把ISO设置为自动，或是把感光度一次提升到ISO 12800，都没问题，因为数值在可用值范围内。

　　又或者想在强光下使用f/1.4大光圈，可以把快门速度提升至1/8000秒，如果还是稍微过亮，可以开启6D感光度的扩展功能，可以获得ISO 50的选项。

　　每款相机会因为感光元件的限制，来决定标准感光度的范围，不用多说大家也知道，全画幅的感光度范围绝对是最广的。但是由索尼率先推出的多框噪声消除功能，让APS-C画幅等产品的ISO向上提升一档次。下面继续看实例。

·高感光度的用途二

Canon 550D（APS-C）：f/5、1/30s、ISO 1250